發現迷人的全音域

    幾年前當我在物色一對喇叭時，初次在黃智鈺先生的拓璞音響聽到全音域喇叭與單端管機的組合，當時聽的是Diatone P-610全音域喇叭與Audio Note Kit One 300B的組合，對於小小不起眼的6.5吋全音域單體能發出那種自然、輕鬆又有韻味的聲音感到非常驚訝。

    當時我的預算只夠買Diatone，沒有餘裕買管機，所以最後選擇了Spendor G550，直接搭配我原有的設備。雖然如此，那次在拓璞體會的聽感卻始終在我腦海中縈繞不去。

    不久前我因緣際會買到一對二手的P-610MB喇叭，於是開始尋找一台合適的擴大機。我直接想到的就是小瓦數管機，如300B，因為要推動高效率的Diatone（效率90db），瓦數應該不是問題，那區區幾瓦的質夠不夠好才是關鍵。我原有的擴大機，不管是Audiolab的100W後級，或是McIntosh MC240（40W），都推不出記憶中Diatone應有的聲音，簡單說，聲音的純度都不夠。

    我心想這次應該放慢腳步，不必急，一定要找到一台合適的管機。這時我剛好又看到一部二手的6BM8單端管機，因為很便宜，造型小巧可愛，所以就把它買下來先抵著用。這部6BM8是日本流行的套件，叫Elekit TU-870，每聲道標示功率2W。接上Diatone後，聲音有傳統管機的甜味，但動態、細節與高低頻延伸都不行。唯一比較使我驚訝的是，當我聽交響曲，即使在白天也可以推出足夠的音壓（當然，我不是那種必得要感到地板振動而後快的爆棚型發燒友，我所謂足夠的音壓，是一般人都覺得相當大聲的音量），這使我進一步體會到，在我三坪多的空間中，2W推Diatone其實就夠了。

    那必須是很精純的2W。

發現Colin

    我原先設定要找至少像單端300B的7瓦出力，這時我想，如果2W就夠了，何必非要用高價的300B或2A3？有沒有人做這種小功率但又高品質的管機呢？於是我上網搜尋，找到了Colin的網站。

    我先搜尋到的其實是Colin的留言板，看起來是DIY族出沒的地方，這不奇怪，因為不管在台灣或在其他地方，全音域／單端管機都比較屬於DIY族的文化，主流音響工業不太碰這個領域，不是因為全音域／單端管機聲音不好，而是因為相對的無利可圖，這是個無奈的事實。

    進入Colin的網頁，發現這雖然是個以小管機為主的網站，但是除了技術性的討論，卻還到處滲透著他的生活態度。我很能認同這種“人”先於“技術”而存在的感覺。從以往的經驗得知，純粹的技術人往往沒辦法弄出真正像樣的系統，因為音響不是那麼單純的只關於技術，最後的決勝點還在“人”這個主體。

    網站中有提到幾個他自己設計的小管機，功率都在一、二瓦上下，剛好符合我的需求。而且他說自己的機器都是單端直交，我聽過單端，但是沒體驗過直交，所以很好奇那會是怎樣的聲音。

    我發了一封mail，問Colin可不可以試聽他的機器，他很乾脆回說可以啊，於是我把地址傳給他，過兩天機器就寄過來了，連押金都不要。可能是擔心我會急著還他，沒聽出機器的好處，他還建議我慢慢聽，說他的機器往往要兩三天才能聽出來在表現什麼。我這時開始意識到，我所面對的絕不是一個斤斤計較的音響廠商，而是一個熱切想與同好分享成果的音響設計師。

慢慢聽12B4

    Colin寄來的是一台每邊1.8W的12B4小管機，我以Rotel RCD-955AX直入，接上Diatone後，一開聲，當場覺得這是一台與先前我所擁有的器材不同等級的東西，撲面而來的細節與聲音密度，都不曾在我先前的系統中出現過，重要的是Diatone輕鬆唱出了活力，印證了我當初在拓璞得到的印象。

我“慢慢”跟這部12B4相處了快三週之後，心得如下：

   １．聲音鮮活直接：這是第一印象，Diatone脫去被6BM8套件推動時的拘束感，當場變得鮮活起來，聲音很直接，活生生有觸感。這其實也是我轉進全音域／單端管機的原因，那種輕鬆自然傳達音樂的感覺很難用文字形容，但是當你聽到了，就很難忘掉。

   ２．細節多、解析力強：好像所有CD都揭去一層面紗。細節非常非常多，樂器的泛音清楚。我一位耳朵靈敏的朋友來聽過後，直嘆這細節量簡直接近耳機！原以為聽這個12B4 / Diatone的組合，我會傾向於多聽室內樂與人聲，但事情的發展剛好相反，我開始喜歡上聽交響曲。無論場面大小，各聲部都清晰可辨，包括像中提琴這種內聲部也可以清楚聽聞。我發現只要細節多，夠清晰，你就不會一直想把音量開大，音量不必大也沒有不滿足感，於是我變成常常晚上聽交響曲，這真是始料未及。

   ３．速度快：在一些有衝擊力的樂段，毫不拖泥帶水，比如說吉他的快速撥弦。這也改變了我對管機速度的看法，以前我總認為管機速度應該是稍慢的，而我也習慣將速度快與冷調、缺少音樂性聯想在一起，但是這個組合速度雖快，卻沒有這種問題，快而不亂，聲音很耐聽。仔細想想，速度其實應該越快越好，因為再怎麼快，也不會比訊源送來的訊號快，頂多只是接近。速度越快表示越接近原來的訊號，越真實。如果不好聽，問題應該不在快，而是出在別的環節。

   ４．沒有管味：正確的說是沒有加料味精。剛開始聽有點不習慣，因為與我預期的管機略帶昏黃的聲音很不同，它顛覆了我對管機的刻板印象，沒有“管味”，沒有那種中高頻的修飾圓潤感與音染，聲音很真實。我想這應該是拜直交之賜，去掉了交聯電容的音染。雖說沒有加料，卻也並非沒有特色，應該說它傳達了12B4這根管子的原味，聲底非常乾淨透明。後來我用Rogers 3/5a 與Audiolab前後級的系統做A-B test，才相對的聽出Audiolab有著“晶體味”。所以這部12B4若有管味，也是隱性的。我也試過這部機器的背景噪音，半夜音量全開，必須耳朵緊貼喇叭單體才能略為聽見哼聲，平常完全聽不到。

   ５．控制力夠：在三坪多的空間中應付P-610MB可說綽綽有餘，CD直入在白天轉到相當大的音量也沒有散架之虞，低頻量感不是肥厚的那種，但是緊實清楚，不像我之前的6BM8有混濁鬆軟的遺憾，而且出乎意料之外，比先前接MC240的控制力更好，線條清楚明朗許多。

   ６．高頻鮮明通透：我認為這是這部12B4最大的特色。這種高頻對我而言是個新體驗，它沒有金屬聲，並不華麗妖嬈，也非若有似無的含蓄，而是一種純度很高的“存在”。它在那裡，有實實在在的質地，且主導整個聽感。我回頭去看Colin的網頁，發現這並非出於偶然，他自己也說喜歡飆高頻，設計時顯然有意識的致力於此。剛開始時我有點抗拒，因為我對飆高頻沒有信心，而只要我對高頻沒信心時，最容易覺得神經緊繃，那是個惡性循環。以往在整治音響系統時，我對高頻都不那麼熱衷，因為我發現要整出真正像樣的高頻是很難的一個環節，有點既愛又懼，當高音開始飆出時，伴之而來的一點點金屬聲或是嘈雜感，都會使人覺得受罪，聽不久。一開始聽這部12B4時，鮮明的高音真使我有點擔心，但是不用多久，我與高音之間的緊張感完全消失了──因為我發現它的高音值得信賴。這部的高音雖然鮮明，但是卻有非常高的純度。我找出許多飆高音的音樂，特別是海飛茲的CD，在高把位歌唱的樂段，真是全新的體驗。這對Diatone喇叭在高頻段的響應相當平直，不像許多全音域喇叭有較多滑落，也使12B4的歌唱可以不受壓抑。後來我又聽了Colin的另一部5687小管機，兩相比較，這部12B4的高頻很明顯的較鮮明（那部5687是管整流，12B4則是二極體整流）。

    整體而言，這部機器的聲音完成度很高，非常Hi-end，具有高速度、高解晰的特性，個性鮮明，很有活生感，我覺得如果只能用兩個字來形容，那就是“熱情”。如果你認為小管機只是拿來弄出點柔美悅耳、無害也無益的床頭音響聲音，那真的是誤解，這部12B4完全是另一個等級的東西。

小妹妹5687

    在我試聽12B4的頭兩天，我就決定要買他的機器，這時我告訴Colin，是否幫我做一部5687，因為我看到他網頁中對5687的評語，說到聲音有濃厚的味道，又有直交的清楚，很吸引人。依Colin自己的形容，“12B4像一個落落大方的19歲少女，沒上妝，5687像一個16歲小女生，靈活乖巧，嘴巴甜”。

    過了一個禮拜，我收到一台全新的5687，一樣裝在墨綠色的長型機殼中，每邊出力1.3瓦，比12B4的1.8瓦更小。

    一開聲，頭一個感覺是音色明顯比12B4暗一點，接著聽，所有音響性的指標都不若12B4那麼鮮明，卻的確有種醇厚甘美的味道（非傳統管機的重甜，是清甜），這時我也注意到，以12B4推Diatone的那種活生感明顯的少了，將音量開大也一樣。而在將音量開大的同時，也發現1.3瓦跟1.8瓦還是有點不同，聲音覺得略有一點虛，不夠到位。我猜想是搭配的問題，Rotel CD直入的增益在這個組合中似乎不夠，一些錄音電平較低的CD即使音量開到很大，也不能得到足夠的氣力。我換上數位禪DAC直入，增益大一點，就覺得聲音較堅實，不過這時又聽出數位禪第一代高頻不夠圓潤的問題。這兩部機器對前端訊源都很敏感，而我的訊源都是十年高齡的老東西，是下一個整治環節。

    雖然這部5687是Colin特地幫我裝的，但是在詢問他之後，他又很乾脆的讓我在12B4與5687中二選一。聽了兩天之後，我選12B4。（這麼一來，Colin又得重新再幫我裝一部12B4，因為我試聽的這部是他朋友的，唉呀！）

    在這兩台機器中選擇不是很容易，因為各有特色，我的決定綜合了一些因素：

    １．器材匹配：這是最主要的一點。對5687而言，我覺得Diatone的90db效率似乎還不夠高，碰到錄音電平較低的CD，就有點使不上力（尤其白天需要較大音量時會這樣覺得），這當然跟我的Rotel CD增益不夠可能有關，但是搭配12B4就沒有這個問題，較能推出活生感。這點我覺得值得朋友們注意，因為以前搭配是在幾十瓦間抉擇，現在則是在不到一瓦間講究，需要更細心搭配，否則可能誤判機器。

    ２．平衡白天跟晚上的聽音需求：我白天跟晚上聽音樂的時間各半，雖然我很喜歡5687在晚上小音壓時的自然柔順感，但是白天時我的聆聽空間有相當的環境噪音，需要一定的音量，12B4比較剛好。

    ３．聆聽習慣：我發現以5687配Diatone做近場聆聽非常棒，整個頻段感覺更均衡，但是我的空間佈置不容許我做近場聆聽，我邊聽音樂邊工作的檯面既不靠近喇叭，也不在兩個喇叭中間，12B4較鮮明的特性剛好可以配合這個離軸聆聽的狀況。

給自己一個機會吧！

   在寫這篇文章的同時，我還在等Colin裝我的12B4，這部試聽的12B4也暫時還被我霸佔著，每天讓我在一些聽了多年已經爛熟的CD中發現新世界。

    最後我想要強調的是，有些人認為聽全音域喇叭系統是進入多音路之前的一種妥協，尤其是剛接觸音響、經濟能力有限的朋友，這無可厚非，因為從全音域入手的確花費最少﹔但是就聲音表現的絕對值而言，聽全音域／單端管機系統，其實很可以是一種終極追求，絕不該理所當然被視為是消極地對聲音妥協的結果。以我的狀況而言，轉入全音域就是對聲音素質更挑剔、要求更高的結果。犧牲掉一點極高與極低兩端的頻率，換來整個頻帶順暢自然的表現，可以直指音樂的核心生命。一些知名音響界前輩歷盡千帆後，最終回到全音域／單端管機系統，真的有他們的道理。我相信好的全音域／單端系統在聲音中埋藏著許多人追尋已久的答案，千金難換，只是你可能還沒有機會接觸。給自己一個機會吧！

Shang的網站“筆記視窗”http://shang.uline.net/

編註 :

    這是我和 Shang 的通信內容所編輯而成的，一次就看完會缺少看連篇小說的樂趣，那一陣子一直會想知道 Shang 有沒有聽出來我想表達的，而 Shang 也很不錯，過兩天就會有新發現，一步步的走入直交小功率的核心，有一天當他跟我說，他把一些以前少聽的片子翻出來聽，又有新發現，我完全肯定 --- 他的心定下來了 。